书法就是书写的法度，追求美感是书法的终极目标。无论怎样去突破创新，追求所谓的前卫书法，可以写得别人不认识，毕竟草书体大幅简化了结构和改变了字形，没有经过系统学习，是很难辨认的。但“写”出来的东西总该是汉字吧，否则，怎么能叫书法呢？

最近看到一些“前卫的书法作品”，不要说认不认识的问题，如果没有人讲解根本不认为是“书写的汉字”。比如这个“龙”字（见下图），如果不说出来，谁知道这是什么东西。书法的任何字体都应该有源可溯，不能根据自己的意念随意弄一摊墨迹说是书法作品。这是无源之水，毫无根基的乱书。汉字是书法的载体，如果写出来的东西都不是汉字，书法又从何谈起呢！

这种东西不像汉字，书法又从何谈起呢

楷书和隶书字体工整，是书法入门的基础字体。很多从小学习书法的人都是从楷书入门的。而有些半路出家的人，直接练习行草书。其实也可以理解，前者处于启蒙时期，刚刚开始学习识字、写字，楷书尚且认不全，怎么可能认识行草书，自然从临摹楷书入门，这是最好的途径。而后者已经成年，对写字早已轻车熟路，没有耐心把时间消耗在楷书上，便直接从行草书入手。

一般来说，具有扎实楷书功底的人，都经过了系统性学习（包括自学），隶行草篆也都会涉猎，掌握的知识比较全面。他们的作品章法有度、飘逸潇洒，给人带来美感。而那些半路出家的人，没有经历楷书的磨砺，对字体结构的美感缺少体验和理解，一味追求行草书的技法、布白和章法等技能，舍本逐末，写出来的东西一团乱麻，根本不像字，就是因为他们不懂字体本身的重要性。

行草书技法的运用，是让文字充满动感，整幅作品错落有致、疏密有度，布局合理、飞白适宜，提高作品的观赏性。但不能忽略一个重要前提，那就是必须要把字写好。不能用笔法、章法做借口而掩盖书写功力的不足，否则就是故弄玄虚的粗制滥造。打个不恰当的比方，用一些臭鱼烂虾能做出一道鲜美的海鲜大菜吗？食材低劣任你怎样煎炒烹炸做出来的菜也令人作呕。

一团乱麻的书法，故弄玄虚的粗制滥造

有一位中书协的大咖说，书法创新只要做到三点就了不起：不因袭古人、不尾随时贤、不重复自己。对此小编不以为然，把这几点换一种说法，就是不用临写古帖、不用学习当今书法家的技能、不重复自己简直是莫名其妙了，难道还有无数个自我？最荒唐的是不因袭古人，那从哪儿开始学习书法呢？魏碑、唐楷、二王等都是传统书法的精髓和典范，不“因袭”这些古人，何来中国书法！

这位大咖除了做过中书协副主席，还有草书委员会主任和一级美术师两个头衔。中书协除了有草书委员会，有没有楷书委员会、隶书委员会、行书委员会和篆书委员会小编不得而知。如果没有，会不会是因人设位呢？一级美术师的专业范围是不是覆盖书法领域相信中书协心中有数，难道中书协是要把书法当绘画？

“哭”出眼泪，这是要把书法当绘画？

由此可见应该有不少美术界人士加入书协，中国书画同源，很多人习惯把画家和书法家统称书画家。对于传统的中国画来说没毛病，也是用文房四宝创作，还要题字，和书法融为一体。但现代美术和中国画完全不是一回事，前者已经和西方画派合为一体，以素描、水彩、油画、版画为主，尤其是印象派的风格完全不用抓形，一堆水墨油彩涂在一起就是一幅画，和中国书法风马牛不相及。

小编也有画师朋友，平时大多数用的是画笔，很少用毛笔。除了偶尔创作几幅国画，大部分都是创作油画、水彩画、版画之类的，很少练习书法。有些国画作品需要题字，还需要专门的书法人士书写。画师们也懂书法，比普通人更有鉴赏力，但书写能力有限。由此可见，把画家等同成书法家是有问题的。同样，也有很多从事文艺工作的人，因为工作的需要，经常接触书法，耳濡目染之下也经常挥毫泼墨。

这些人有的本身就是艺术领域的专家名人，书法界不敢小觑，还得高位以待，像那些大学美术教授之类的；有的是文化工作者，用书法给自己贴金；更多的是利用书法牟利的人。他们很多人都是半路出家学习书法，楷书不过关，甚至根本没用心临写过。根基不稳，对创造字形美感缺乏体验和理解。他们根据自己的知识和阅历，建立自己的书法审美观，以个性替代书法的共性，和传统书法相距甚远。

个性替代共性，和传统书法相距甚远

书法创新派基本上不练楷书，尤其是不碰唐楷，只书写行草体，所以他们写的字毫无美感可言。因为行草书具有自由发挥的特性，结构和笔画也不像楷书那样要求严格，就给了他们创新的借口。否则，干吗不敢拿楷书去创新？他们本来就有一定的学术地位，深受西方画派和日本书法的影响，把汉字随意折腾，“创作”出一些自以为是的东西来。

书法的根本是写字，不管如何前卫和创新，都不能脱离这个根本。皮之不存毛将焉附，如果字都写不好，甚至写出来的不是字，怎么算是书法，更别枉谈书法的艺术性了。尤其是日本书法的负面影响很大，很多人对此乐此不彼趋之若鹜。这些现象对于书法爱好者而言为祸不小，让人产生迷茫，不知道书法究竟该走什么方向？其实很简单，写好自己的字，让别人创新去吧！

日本书法看不出写的什么，负面影响大

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